Opera „Tales of Hoffman”: treść, wideo, ciekawe fakty, historia

Opera J. Offenbacha „Opowieści Hoffmanna”

100 operetek przez 41 lat - tak nazywa się Jacques Offenbach jednym z najbardziej płodnych kompozytorów w historii. Jednak w gatunku opery mistrz wydawał się bardziej selektywny, po napisaniu tylko dwóch. Co więcej, drugi, gotowy do dyskusji na temat popularności swoich najsłynniejszych operetek, nie miał czasu na dokończenie. Swan song "Mozart Champs Elysees" - "Tales of Hoffmann".

Podsumowanie opery Offenbach „Tales of Hoffmann” i wiele ciekawych faktów na temat tej pracy, przeczytaj na naszej stronie.

Podsumowanie „Tales of Hoffman”

Prolog

Tawerna Lutra niedaleko opery, gdzie w Don Juanie Mozarta stoi boska scena - Stella. Kiedyś była aspirującą piosenkarką i miłośniczką poety Hoffmanna, ale potem rozeszły się: spodziewała się, że będzie wielkim sukcesem, ale pozostał nierozpoznanym geniuszem. Jednak odwiedziła go Muse of Poetry. Teraz obawiała się, że uczucia, które rozgorzały z nową siłą wobec Stelli, sprawiły, że poeta stracił głowę i zaniedbał ją. Zamienia się w Niklausa i miesza się z tłumem studentów, którzy schodzą do tawerny.

Pojawia się Lindorf, rywal Hoffmann, który również szuka lokalizacji piosenkarza. Hoffman, nawet w gronie przyjaciół, nie może myśleć o nikim poza Stellą. Dostrzegając Lindorfa, mówi, że doradca interweniował we wszystkich swoich historiach miłosnych. Przyjaciele proszeni są o opowiedzenie o tych przypadkach, a podczas gdy drugi akt opery zaczyna się w teatrze, Hoffmann zanurza się w wspomnieniach ...

Olympia

Wynalazca Spalanzani zakończył pracę nad unikalną mechaniczną lalką Olympia, z którą ma nadzieję zarobić pieniądze. Optyk Coppelius, który zrobił oczy Olympii, zażądał za nie opłaty. Spalanzani pisze mu czek, wiedząc, że jest całkowicie bezużyteczny, ponieważ jego bank został zrujnowany.

Hoffman widzi Olimpię z daleka i zakochuje się w niej. Coppelius sprzedaje mu magiczne okulary, pokazując tylko to, co chce zobaczyć - w tym przypadku Olympia żyje.

Spalantsani przedstawia swój wynalazek gościom wieczoru, lalka śpiewa, Hoffman tańczy z nią i wyznaje swoją miłość. Nagle jej mechanizm wymyka się spod kontroli, zaczyna się poruszać coraz szybciej. Pojawia się wściekły Coppelius, zdając sobie sprawę, że Spalanzani go oszukał i łamie Olimpię. Hoffman upuszcza okulary i, zszokowany, widzi, że przedmiotem jego miłości jest tylko mechaniczna lalka.

Anthony

W Monachium młoda Antonia tęskni za swoją matką, wielką piosenkarką. Crespel, zabrał ją daleko od Hoffmanna, mając nadzieję zniszczyć ich romans i położyć kres jej śpiewowi - odziedziczył złe serce od matki i napięcie mogło ją zabić. Hoffman wciąż znajduje Anthony'ego, który prawie stracił przytomność z powodu nadmiaru uczuć.

Przybywa doktor Miracle, którego Crespel uważa za winnego śmierci żony. Lekarz proponuje wyleczyć córkę, ale Crespel go wypędza. Hoffman słyszy ich rozmowę i przekonuje Anthony'ego, żeby przestał śpiewać. Ale pod jego nieobecność Miracleus podchodzi do dziewczyny i daje jej wizerunek matki, która chce, aby jej córka powtórzyła swój sukces. Anthony nie może się oprzeć. Śpiewa, aż padnie martwa.

Julia

Wenecja Piłka w kurtyzanowym pałacu Julii. Niklaus ostrzega Hoffmana przed nowym hobby, ale Juliet fascynuje go i wyznaje jej miłość. Kurtyzana jest zdominowana przez czarownika Dapertutto, który zmusza ją do porwania refleksji Hoffmanna - jako symbolu jego duszy. Podobnie, wcześniej porwała refleksję Slama, jej wielbiciela, który sprawia, że ​​poeta staje na pojedynek i ginie z ręki. Hoffmann próbuje zabić Juliet, ale jest zablokowana przez krasnoluda Pittikañaccio - jej prawdziwego kochanka.

Epilog

Po zakończeniu swojej historii Hoffman chce tylko jednej rzeczy - zapomnieć o tych historiach. Ale z pomocą Niklausa rozumie, że każda historia charakteryzuje jedną z cech osobowości Stelli. Przyjechała do tawerny po występie, znalazła pijanego Hoffmanna i wyszła z Lindorfem. Niklaus ponownie przybiera formę Muse, oferując poecie znalezienie pociechy w pracach.

Zdjęcie:

Ciekawe fakty

• Trzy historie miłosne z opery oparte są na opowiadaniach E.T.A. „Sandman” Hoffmanna (Akt 1), „Doradca Crespel” (Akt 2), „Przygody w nocy Silvestrova” (Akt 3). Opowiadanie opery gwiazdy Stelli oparte jest na fabule „Don Juana” Hoffmanna.
• Zgodnie z planem Offenbach Części wszystkich 4 miłośników Hoffmanna miały być śpiewane przez jednego piosenkarza, a także części przez wszystkich 4 złoczyńców i 3 sługi z Pittikačaccio. Obecnie w wielu produkcjach 8 partii męskich opery jest wykonywanych przez dwóch solistów. Ale występować w jeden wieczór w 4 imprezach dla kobiet pod okiem bardzo niewielu śpiewaków, ponieważ są napisane w innym tessicie. Ale mimo to w wokalnie bliskich częściach Antonii i Stelli najczęściej występuje jeden wykonawca.
• Opera MozartaDon Juan„z jakiegoś powodu pojawił się w Baśniowych opowieściach Hoffmanna. Pisarz urodził się jako Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann, ale zmienił swoje trzecie imię na Amadeus na cześć swojego ukochanego kompozytora. Ponadto Mozart uwielbiał Offenbacha. Rossini sam był trafnie nazywany „Mozartem z Pól Elizejskich”.

• Obecnie w liczbie występów w sezonie „Tales of Hoffman” wyprzedza konkurentów, takich jak „Don Carlos„Verdi”Faust„Gounod lub”Lohengrin„Wagner. W sumie rocznie odbywa się ponad 700 przedstawień.
• W 1870 r. Wybuchła wojna francusko-pruska, podczas której w obu swoich rodzinnych krajach Offenbach został wyrzutkiem. Niemcy uważali go za zdrajcę, a Francuzów - za zwolenników Prus. Po klęsce Francji kompozytor został ogłoszony niemal winowajcą - przecież to jego operetka zdemoralizowała i zakłóciła społeczeństwo, podkopała podstawy wartości francuskich. Od grudnia 1869 r. Do grudnia 1871 r. Nie było ani jednego nowego dzieła kompozytora, zwykle produkującego 4-5 spektakli rocznie. W baśniach Hofmanna, kończących tę trudną dekadę, Offenbach pogodził francuskie tradycje operowe z fabułą niemieckiego pisarza.

Popularne arie i liczby z opowiadań Hoffmanna

"Barcarolla„- duet Juliet i Niklausa. Przez długi czas uważano, że pojawienie się najsłynniejszej melodii„ Hoffmann's Tales ”wynikało nie z tej opery, a nawet z jej twórcy, ale z Ernesta Giro, który w trzecim akcie„ Barcarolle ”z debiutanckiej opery Offenbach„ Rhine ” napisany w 1864 roku. Ponieważ trzeci akt opowieści Hoffmanna nie był zawarty w premierze, Barkarola została przeniesiona do drugiej, gdzie była wykonywana przez wiele lat, jednak po odkryciu rękopisów Offenbacha w XX wieku, inicjator transferu muzyki z „Nadrenii Dean - sam się pojawił.

Barcarolla (posłuchaj)

Olympia Aria „Les Oiseaux Dans La Charmille”. Półgodzinna rola w Olympii wymaga filigranowego posiadania aktorki, nie tylko głosem, ale także ciałem. Ta impreza jest słusznie wśród dziesięciu najtrudniejszych na scenie operowej. Obfituje w koloraturę ze zmianą tempa śpiewu i, co do zasady, ma specyficzny plastikowy wzór imitujący ruchy mechanicznej lalki.

Aria of Olympia (posłuchaj)

Hoffmann kuplety. Bezpretensjonalne, ale chwytliwe kuplety o Kleinzku są w istocie arytmią wyjścia Hoffmanna.

Hoffmann kuplety (słuchaj)

Historia tworzenia i produkcji

Pomimo faktu, że pisanie partytury „Tales of Hoffman” Jacques Offenbach W zeszłym roku był zajęty sztuką J. Barbiera i M. Carré, która posłużyła za podstawę, był dobrze zaznajomiony z prawie połową swojego życia. W latach 50. XIX wieku chodziła po Paryżu pod tą samą nazwą. Już wtedy uznał, że jej fabuła będzie znakomitą operą - podzielił się tymi rozważaniami z autorami sztuki. Libretto urodził się dopiero w 1878 roku - został stworzony przez J. Barbiera.

Początkowo zakładano, że opera zostanie wystawiona przez Teatr de la Goethe, w którym maszerowało wiele operetek Offenbacha, ale zanim mistrz był gotowy do przedstawienia swojej pracy w kategoriach ogólnych, teatr zbankrutował i rozwiązał zespół. Tak więc „Tales of Hoffman” dotarł do wspaniałego impresario Leona Corvalho w operze-komiksie.

Pomysł kompozytora zakładał, że wszystkie 4 imprezy dla kobiet miały być wykonywane przez jednego sopranistę, a także 4 partie złych geniuszy - jeden bas-baryton. Offenbach tworzył muzykę, nawiązując do specyficznych solistów i stylu produkcji Theater de la Goethe, a kiedy się zmieniali, musieli wprowadzać zmiany do partytury. Tak więc Hoffmann przekształcił się z barytonu w tenor, podczas gdy imprezy dla kobiet zostały przerobione specjalnie na koloraturę Adele Isaac. Nie została jeszcze całkowicie przeniesiona na wyższą partię tessytury Julii, kiedy kompozytor zmarł nagle.

Metoda twórcza Offenbacha zakładała całkowite zakończenie prac nad partyturą po premierze publicznie, kiedy poprawił i uzupełnił swoje kompozycje. Odkąd zmarł przed ukończeniem opery, pozostały tylko rozproszone szkice, przez które przeszły pierwsze spektakle. Kompozytor Ernest żyroskop zebrał, zaaranżował i zaaranżował te płyty, dodał recytatywy, czasami używając muzyki z innych utworów Offenbacha. Na premierze w Paryżu w 1881 r. I później - w Wiedniu opera zdobyła miłość publiczności i rozpowszechniła się w całej Europie. Widzowie rosyjscy zapoznali się z nowością w 1894 r. Na scenie jednego z moskiewskich przedsiębiorstw. Dziś „Hoffmann's Tales” są wykonywane w KS Musical Theatre w Moskwie. Stanisławski i V.I. Nemirovich-Danchenko (wystawiony przez A. Titela).

Długa droga do perfekcji

Trudno w to uwierzyć, ale Hoffmann's Tales, jedna z najpopularniejszych oper, istnieje tylko w różnych wersjach, ich przetwarzanie i zniekształcenia, a jej ostateczna forma pozostała nieznana, opuściwszy ten świat ze swoim twórcą. W ciągu pierwszych 24 lat scenicznego losu tego utworu Juliet nigdy nie był wykonywany - przed premierą Carvalho nalegał na całkowite usunięcie zarówno jego, jak i wszystkich recytacji operowych - przede wszystkim dlatego, że był to bardzo surowy i niedokończony materiał. Rola Muse została całkowicie wymazana z prologu, więc dla widza pozostawała tajemnicą, kim naprawdę jest Niklaus. Ale zrozumienie wewnętrznego konfliktu Hoffmanna między miłością a kreatywnością (co symbolizuje Muse-Niklaus) jest kluczem do znaczenia całej opery.

W 1905 r. Hans Gregor, który objął stanowisko dyrektora Opery Komicznej w Berlinie, postanowił odtworzyć opowieści Hoffmanna w formie pięciu aktów, powracając do historii Julii. W 1907 roku Wydawnictwo Muzyczne Schuden wydało pierwszy clavier opery, na podstawie którego powstało większość kolejnych produkcji. W połowie XX wieku dyrygent Antonio de Almeida odkrył oryginalne dokumenty operowe, w tym rękopisy Offenbacha i kopię libretta sporządzonego dla cenzora. Po przestudiowaniu tych materiałów pierwotne intencje Offenbacha stały się jaśniejsze. Pojawiła się nowa wersja Hoffmann's Tales, stworzona w 1976 roku przez niemieckiego muzykologa Fritza Oesera, który nie rozwiązał wszystkich pytań, ale w znacznym stopniu uzupełniał operę, w szczególności zwracając do niej pełnoprawną część Muse.

Nie mniej tajemniczy jest los oryginalnego libretta. Aż do lat 90. sama sztuka Barbiery i Carré została przyjęta na poetycką podstawę opery, ponieważ nikt nie wiedział, jak wygląda pełny wynik. W 1993 roku kilkaset stron manuskryptu libretta znaleziono tajemniczo w jednym z zamków Burgundii. Kilka lat wcześniej w archiwach paryskich odkryto oryginalne libretto. Ostatni akt trzeciego aktu zyskał nowe cechy: Juliet nie wypłynęła teraz gondolą z Dapertutto od zdesperowanego Hoffmanna, jak to było wcześniej. Hoffman był zmuszony zabić Pittika tacho, a reakcja Juliet zdradziła, że ​​krasnolud był jej kochankiem. Nowy finał tego aktu został pokazany na premierze produkcji w Hamburgu w 1999 roku.

Muzyka „Hoffmann's Tales” w filmach

„Barcarolle” jest prawdopodobnie ulubionym filmowcem - jej czarująca melodia pomaga stworzyć nastrój w dziesiątkach zdjęć, nazwijmy niektóre z nich:

• „Niech żyje Cezar!”, 2016
• „Północ w Paryżu”, 2011
• „Matrimony”, 2007
• „Życie jest piękne”, 1997

„Tales of Hoffmann” były wielokrotnie nagrywane na wideo. Wśród najlepszych pokazów:

• Performance Covent Garden, 1981. Wystawiony przez B. Dużego, w głównych rolach: P. Domingo, R. Lloyd, L. Serra, A. Balts, I. Cotrubas;
• Performance Opera de Paris, 2002. Oświadczenie R. Carsena w głównych częściach: N. Shikoff, B. Terfel, D. Rankatore, R.A. Svenson, B. Uria-Monzon.

"Tales of Hoffmann„- przełomowa praca dla Offenbach. Ta historia rysuje linię nie tylko pod historią jej bohatera, ale także w życiu jej twórcy - pełnego nadziei i rozczarowania. Lata sławy i kreatywności kompozytora pod kurtyną ustąpiły miejsca dekadzie nękania, trudnościom monetarnym i utracie zdrowia. Ale z tych dramatycznych okoliczności wzrosła tak wyjątkowa opera.