Romanse of Taneyev
Romans ... Jest to forma sztuki muzycznej, która ma czarujący urok i wielką siłę przyciągania. Oczywiście, że wielu kompozytorów przyciągało do siebie ten gatunek i stworzyli wspaniałe miniatury wokalne, które z powodzeniem wykonywano zarówno na dużych scenach koncertowych, jak iw muzyce domowej. Wybitny rosyjski kompozytor Sergey Ivanovich Taneyev, którego twórczość uważana jest za unikalne zjawisko rosyjskiej kultury muzycznej na przełomie XIX i XX wieku, traktował kompozycję romansów z wielką preferencją.
Historia stworzenia
Historia tworzenia bogatego dziedzictwa romańskiego Tanejewa, a także biografii jego kompozytora, sięga czasów, gdy Siergiej Iwanowicz nadal studiował w konserwatorium. Kompozytor zawsze miał pierwszeństwo w komponowaniu miniatur wokalnych, dlatego tworzył je przez cały czas swojej twórczej kariery. Zamknięty z natury, w tym gatunku był w stanie ujawnić wszystkie tajemnice swojej tajemnej duszy, swojego wewnętrznego świata. Uwielbiam teksty, refleksje filozoficzne, psychologiczne lub kolorowe naturalne krajobrazy - wszystko to znajduje odzwierciedlenie w pracy kameralno-wokalnej, często nazywanej dziennikiem lirycznym kompozytora.
Trudno jest prześledzić chronologię pojawienia się romansów Taneyeva. Na przykład, wśród pierwszych prac napisanych podczas studiów w Konserwatorium, odkryto dwa romanse: „Letnia noc” za słowa N. Grekova i „oszukany sługa zabity” za słowa V. Żukowskiego. Dwie pierwsze opublikowane miniatury wokalne: „Venice at Night” autorstwa A. Feta i „Serenade” A.K. Widzieli światło pod koniec lat dziewięćdziesiątych dziewiętnastego wieku i zostali wyznaczeni przez kompozytora jako kompozycja nr 9. Kolejne dziesięć romansów, opublikowanych w 1905 roku jako opus nr 17, nie ma między sobą semantycznego związku. W tym okresie Tanejew energicznie szukał „swoich” autorów, dlatego w kolekcji znajdują się prace napisane na wersetach różnych poetów: P. B. Shelly (trans. KD Balmont), L. Stecchetti (trans. Ellis), AK Tołstoj, A.A. Feta, N. Nekrasova, N.F. Shcherbina. W pracach Siergieja Iwanowicza wpływ innych kompozytorów jest wciąż zauważalny, na przykład P.I. Czajkowskiego, ale mimo to przedstawili już cechy charakterystyczne dla liryzmu wokalnego Taneyeva.
Kolejna kolekcja romansów, opublikowana trzy lata później w 1908 roku pod nazwą „Immorteli”, autor nazwał już kompozycją, jednak, podobnie jak poprzedni album, nie spełniał wszystkich wymagań cyklu, chociaż w nim obecna była pewna jedność. Wszystkie miniatury zostały napisane na wierszach europejskich poetów T. Moore'a, Dantego, M. Meterlink, S. Baudelaire'a, S. Prudhomme'a, J. Rodenbacha, J. Heredii, S. d'Oriasa, F. Nietzschego w tłumaczeniu przez symbolistycznego poetę Ellisa. I pomimo tego, że kompozytor zaaranżował wszystkie romanse na zasadzie kontrastu, tutaj wyraźnie widać linię płynnego przejścia od obrazów lirycznych do dramatycznych. Immorteli, który Taneyev napisał w ciągu dwóch tygodni, uważany jest za jeden z jego najlepszych albumów wokalnych. Zawarte w nim miniatury wokalne są dziś największym osiągnięciem nie tylko w tekstach wokalnych Taneeva, ale także całego okresu muzyki rosyjskiej, podczas której kompozytor pracował.
Cała późniejsza twórczość kameralno-wokalna Taneyeva związana jest tylko z jedynym poetą, z którym kompozytor był bardzo dobrze znany - Jakow Pietrowicz Polonski. Rok 1910 był żałosnym rokiem w życiu Siergieja Iwanowicza: zmarła jego niania Pelageya Vasilievna Chizhov, człowiek bardzo drogi kompozytorowi. Religijnie tracąc swoją stratę, napisał cztery romanse do wersetów Polonsky'ego: „W roku straty”, „Anioł”, „Mój umysł został stłumiony przez depresję” i „Zimowa droga”. Ten album, wydrukowany pod numerem 32, był rzeczywiście cyklem, ponieważ wszystkie prace dotyczące treści i kolorystyki emocjonalnej były ściśle powiązane.
Ostatnie, 33-te i 34-te utwory kameralnych utworów wokalnych kompozytora zostały opublikowane w 1911 i 1912 roku. Razem zawierały dwanaście dzieł różnych sfer figuratywnych: od tekstów miłosnych („Pocałunek”) i obrazów natury („Noc na Krymie”) po ostre tematy społeczne („Więzień”).
Ciekawe fakty
- Kolekcja romansów, której kompozytor nadał nazwę „Immorteli”, była dedykowana młodszej siostrze wybitnych muzyków Antonowi i Nikolaiowi Rubinsteinowi, Sofii Grigorievnie. Była wspaniałą śpiewaczką kameralną i nauczycielką śpiewu pracującą w Narodowym Konserwatorium, jednym z inicjatorów, których odkryciem był S.I. Taneyev.
- Niewielu wie, że Siergiej Iwanowicz bardzo dobrze opanował sztuczny język esperanto i dopiero w nim napisał swój osobisty dziennik. Ponadto kompozytor napisał kilka piosenek w esperanto, które zostały utracone. Jednak grupa entuzjastów nie traci nadziei na ich znalezienie, prosząc krewnych przyjaciół i studentów Taneyeva nie tylko w Rosji, ale także za granicą, o przeglądanie archiwów rodzinnych, pomagając w ten sposób w poszukiwaniu zaginionych dzieł.
- Taneyev miał swój własny, dość skomplikowany sposób pisania muzyki, który wielu jego przyjaciół uważał za zbyt „skomplikowany”, spędzał dużo czasu na pisaniu swoich prac. Niemniej jednak, zgodnie ze świadectwem przyjaciół kompozytora, czasami inspirowanych, Siergiej Iwanowicz mógł napisać miniaturę wokalną w ciągu zaledwie dwudziestu minut. Tak więc stało się z romansem do wierszy F. Tyutcheva „Och, nie przeszkadzaj mi z hańbą jarmarku ...”, który Taneyev skomponował i natychmiast zagrał, podczas gdy w Jasnej Polanie odwiedził parę Tołstoja. Ponadto kompozytor potrzebował zaledwie trzydziestu minut na stworzenie słynnej miniatury wokalnej „Kiedy, krążąc, jesienne liście”.
- Siergiej Iwanowicz nie tylko traktował utwór w gatunku kameralno-wokalnym z wielką preferencją, ale także uważał go za laboratorium swojej pracy. Tak więc melodię romansu „Ludzie śpią” kompozytor wykorzystał w drugiej części symfonii nr 2.
- Taneyev był bardzo wymagający w stosunku do swoich prac i przekazał je wydawnictwu, gdy uważał, że nie zasługują na jednorazowe wykonanie, ale na długie życie koncertowe. Z pięćdziesięciu pięciu znanych dziś romansów czterdzieści drukowano w życiu kompozytora, a tylko piętnaście po jego śmierci.
Treść
Treść romansów Taneyeva jest bardzo zróżnicowana. Niektóre z jego prac wypełnione są wysublimowanymi tekstami miłosnymi lub refleksjami filozoficznymi. W innych kompozytor maluje kolorowe pejzaże natury lub wyświetla całe spektrum ludzkich uczuć: od radosnej radości po niepohamowany smutek. Ponadto Siergiej Iwanowicz często przyciąga dzieła poetyckie o charakterze społecznym, obywatelskim. Jednak bez względu na to, jaki temat napisał romans, w każdej kompozycji można usłyszeć prawdziwe umiejętności kompozytora, które są ponadczasowe.
Na przykład niektóre z jego dzieł:
- „W mgle - niewidoczne” - jeden ze stosunkowo wczesnych romansów kompozytora, oparty na wierszu A. Feta, który jest modelem lekkich tekstów. Tutaj poetycki tekst maluje romantyczny obraz: emocjonalne przeżycia bohaterki na tle nocnego kwitnącego wiosennego ogrodu uświęconego przez młody księżyc. Liryczny nastrój romansu tworzy piękną linię melodyczną, która jest wspierana przez łagodnie opadające mierzone motywy akompaniamentu. Jednak wokale i akompaniament są ze sobą ściśle powiązane, ponieważ w partii fortepianu znajdują się ciągłe utwory imitujące partię solową.
„In the haze - invisible” (posłuchaj)
- „Ludzie śpią” - ta wokalna miniatura Taneyeva została skomponowana na wersetach A. Feta w latach siedemdziesiątych XIX wieku. Otwarcie brzmi to jako deklaracja wielkiej miłości, a pomaga mu ekspresyjna melodia wokalu, w połączeniu z częścią akompaniamentu pięknie wzbogaconą o melodyjne plecy.
„Ludzie śpią” (słuchaj)
- „Menuet” - w romansie to dzieło uważane jest za najwyższe osiągnięcie artystyczne kompozytora, nazywane jest nawet instrumentalnym utworem programowym z częścią wokalną. Literacką podstawą kompozycji była poetycka praca S. d'Oriasa, przetłumaczona przez Ellisa, którą Taneyev bardzo umiejętnie umieścił w ramach złożonej, trzyczęściowej formy. W romansie dwa bardzo kontrastujące tematy. Jeśli pierwsza część, wychwalająca elegancki taniec „Menuet”, jest pełna wdzięku i lekka, to środkowa część, przy której akompaniamencie kompozytor umieścił zmieniony motyw rewolucyjnej piosenki, brzmi dramatycznie, a nawet groźnie. Następnie temat menueta powraca ponownie, ale nie jest już wystarczająco stabilny, aw ostatnim spektaklu ostatecznie traci swoją taneczną postać.
- „Kiedy, krążąc, jesienne prześcieradła” - Elegy na słowa L. Stecchettiego w tłumaczeniu Ellisa. Kompozytor przyozdobił poetycki tekst, przepełniony nastrojem smutku, piękną zmysłową melodią, która poparta jest nieskomplikowanym arpeggijnym akompaniamentem.
„Kiedy, obracając, jesienne prześcieradła” (słuchaj)
- „Stalaktyty” - ten romans Taneyeva został napisany słowami francuskiego poety S. Prudhomme (tłumaczenie Ellisa). Smutna elegia, w której smutne ludzkie doświadczenia są porównywane ze zjawiskiem natury. Już od pierwszych taktów wstępu powstaje obrazowy obraz mierzonych kropel, a wapienne stalaktyty porównuje się z ludzkim smutkiem: nie ma już łez, ale serce nadal boli od emocjonalnych ran. Ponieważ wiersz jest podzielony na cztery strofy, Taneyev również podzielił swoją kompozycję, wprowadzając zmiany w każdej sekcji, na przykład: modulacja na inną tonację lub polifonię tekstury.
- „Serce bije niespokojnie” - romans napisany słowami wielkiego rosyjskiego poety A. Niekrasowa, to model liryzmu wokalnego, który zalicza się do najpopularniejszych dzieł tego gatunku. Już od samego początku część towarzysząca z energicznym pulsującym rytmem tworzy temperamentny charakter kompozycji. Gorący magazyn utworu podkreśla jego ekspresyjna część wokalna, której linia melodyczna wspiera pasję emocjonalnej mowy.
„Serce bije niespokojnie” (słuchaj)
- „Maska” - tekst poetycki tej kompozycji skomponował wspaniały poeta rosyjski Jacob Polonsky. Taneyev, aby wyraziście wyrazić jasne, intymne uczucie, o którym mówi się w wierszu, napisał go w gatunku Waltz. Ponadto wykorzystał główny temat tańca jako refleks formy ronda, w której skomponował te dzieła.
- „Zimowa droga” - Kolejna z wielu prac, w których Siergiej Iwanowicz nawiązuje do twórczości Jakowa Polańskiego. Kompozytor był zainteresowany jednym z tematów zakorzenionych w klasycznej sztuce rosyjskiej. Niekończące się przestrzenie pokryte śniegiem, które powodują ponure uczucia podróżnika, który w sennym stanie daje początek różnego rodzaju wspomnieniom. Taneyev w tym romansie dawał pierwszeństwo trzyczęściowej formie, w której pierwsza i ostatnia część przedstawiają obraz zimowego krajobrazu, biegnącej trojki i monotonnie dzwoniącego dzwonu. Środkowa część składa się z kilku różnych epizodów, które ożywiają wspomnienia z dzieciństwa podróżnika.
Wybitny rosyjski kompozytor Siergiej Iwanowicz Tanejew wniósł ogromny wkład w rozwój rosyjskiej kultury muzycznej i pozostawił potomności twórcze dziedzictwo, w którym romanse zajmują bardzo godne miejsce. Większość miniaturek wokalnych kompozytora dziś kontynuuje swoje życie na scenach sal koncertowych i wchodzi w skład repertuaru wielu znanych rosyjskich wokalistów.
Zostaw Swój Komentarz