Temat klasycznej harmonii wymaga dogłębnego zbadania wzajemnych zależności między różnymi tonalnościami. Ta wzajemna zależność jest przede wszystkim realizowana przez podobieństwo kilku tonalności ze zwykłymi dźwiękami (w tym kluczowymi znakami) i nazywa się pokrewieństwem tonalności.
Wcześniej konieczne jest jasne zrozumienie, że zasadniczo nie ma uniwersalnego systemu, który określa stopień pokrewieństwa tonalności, ponieważ każdy kompozytor postrzega i realizuje ten związek na swój sposób. Niemniej jednak niektóre systemy, na przykład Rimsky-Korsakov, Kotenin, Hindemith i kilku innych muzyków, ugruntowały swoją pozycję w teorii i praktyce muzycznej.
Stopień pokrewieństwa tonalności jest określony przez bliskość tych tonalności względem siebie. Kryteria bliskości - obecność wspólnych dźwięków i współbrzmień (głównie triady). To proste! Im więcej wspólnego, tym bliższe połączenie!
Wyjaśnienie! Na wszelki wypadek podręcznik Dubovsky (czyli podręcznik brygady na temat harmonii) daje jasne stanowisko na temat pokrewieństwa. W szczególności słusznie zauważa się, że kluczowe znaki nie są głównym znakiem pokrewieństwa, a ponadto są czysto nominalne, zewnętrzne. Ale tak naprawdę liczy się triada na schodach!
Stopień pokrewieństwa tonalności w Rimsky-Korsakov
Najczęstszym (pod względem liczby zwolenników) systemem więzi pokrewieństwa między kluczami jest system Rimskiego-Korsakowa. Istnieją trzy stopnie lub poziomy pokrewieństwa.
Związek pierwszego stopnia
Obejmuje to 6 tonalnościktóre w większości różnią się jednym kluczowym znakiem. Są to te systemy tonalne, których triady toniczne są zbudowane na stopniach gamy oryginalnej tonalności. To jest:
- tonacja równoległa (wszystkie dźwięki są takie same);
- 2 tony - dominujący i równoległy do niego (różnica w jednym dźwięku);
- 2 kolejne dźwięki - subdominant i równolegle do niego (także różnica jednego znaku klucza);
- a ostatnia, szósta, tonalność - oto wyjątki, które należy zapamiętać (w zasadzie to tonalność subdominanta, ale w mniejszym harmonicznym wariancie, a w mniejszym tonalność dominującej, także w celu zmiany siódmego stopnia w harmonicznej mniejszej, a zatem ).
Drugi stopień pokrewieństwa
W tej grupie 12 tonalności (z czego 8 ma jedno nachylenie progu z początkową tonalnością, a 4 - przeciwnie). Skąd pochodzi seria tych kluczy? Wszystko tutaj jest jak w marketingu sieciowym: partnerzy już szukają kluczy już znalezionych - pierwszego zestawu kluczy ... pierwszego stopnia! To jest związane z pokrewnymi!
Golly, wszystko, jak w matematyce, było sześć, dla każdego z nich sześć, a 6x6 tylko 36 - jakiś rodzaj poza! Krótko mówiąc, tylko 12 nowych jest wybranych ze wszystkich znalezionych kluczy (pojawiają się po raz pierwszy). Będą tworzyć krąg drugiego stopnia pokrewieństwa.
Relacja trzeciego stopnia
Jak zapewne już się domyślasz, tonalności trzeciego stopnia pokrewieństwa są tonalnością pierwszego stopnia pokrewieństwa z tonalnościami drugiego stopnia pokrewieństwa. Związane z pokrewnymi. Więc tutaj! Wzrost stopnia pokrewieństwa jest tym samym algorytmem.
Jest to najsłabszy poziom połączenia między tonalnościami - są one bardzo daleko od siebie. Obejmuje to pięć tonalności, które w porównaniu z oryginałem nie wykrywają jednej wspólnej triady.
System czterech stopni relacji kluczy
W podręczniku brygady (szkoła moskiewska - odziedziczyli tradycje Czajkowskiego) nie trzy, ale proponuje się aż cztery stopnie pokrewieństwa tonalności. Nie ma ważnej różnicy między systemami moskiewskimi i petersburskimi. Polega ona tylko na tym, że w przypadku układu czterech stopni drugiego stopnia dzieli się je na dwa.
Wreszcie ... Dlaczego musimy zrozumieć te stopnie? I bez nich, jak dobre życie! Stopień powiązania kluczy, a raczej ich wiedza, będzie przydatny podczas grania modulacji. Na przykład, jak grać w modulacji w pierwszym stopniu major, przeczytaj tutaj.
P.S. Odpocznij! Nie przegap! Obejrzyj przygotowany przez nas film. Nie, to nie jest kreskówka o Masyanyi, to jest ragtime Joplina:
Zostaw Swój Komentarz