Dzisiaj porozmawiamy o tym, jak budować charakterystyczne interwały w dowolnym kluczu: w major lub w minor. Najpierw musisz zrozumieć, jakie są charakterystyczne przedziały w ogóle, jak się pojawiają i na jakich poziomach są zbudowane.
Przede wszystkim charakterystyczne interwały to interwały, czyli kombinacje dwóch dźwięków w melodii lub harmonii. Interwały są różne: czyste, małe, duże itd. W tym przypadku będziemy zainteresowani wydłużonymi i zredukowanymi interwałami, a mianowicie zwiększeniem drugiego i piątego, zmniejszeniem septimu i quarte (są tylko cztery, są bardzo łatwo zapamiętane - uh2uv5 umysł7umysł4).
Odstępy te nazywane są charakterystyczne, ponieważ pojawiają się tylko w harmonicznych dużych lub mniejszych w połączeniu z „charakterystyką” dla tych typów dużych i małych podniesionych i niskich stopni. Co to znaczy? Jak wiadomo, szósty krok jest obniżany w głównej harmonicznej, a siódmy w harmonicznej mniejszej.
Tak więc, w każdym z czterech charakterystycznych przedziałów, z pewnością jeden z dźwięków (niższy lub wyższy) będzie tym „charakterystycznym” krokiem (niski VI, jeśli jest większy lub VII wysoki, jeśli jesteśmy mniejsi).
Jak budować charakterystyczne interwały?
Przejdziemy teraz bezpośrednio do pytania, jak skonstruować charakterystyczne interwały u małego lub dużego. Robi się to bardzo prosto. Najpierw musisz dostarczyć niezbędną tonację, napisać, jeśli to konieczne, kluczowe znaki i obliczyć, jaki rodzaj dźwięku jest tutaj „charakterystyczny”. A potem możesz się poruszać na dwa sposoby.
Pierwszy sposób pochodzi z następującego aksjomatu: wszystkie cztery charakterystyczne przedziały obracają się wokół „charakterystycznego kroku”. Zobacz, jak to działa.
Przykład 1. Charakterystyczne przedziały w C-dur i mniejszym
Przykład 2. Charakterystyczne przedziały w F-dur i F-moll
Przykład 3. Charakterystyczne przedziały u A-dur i A-moll
We wszystkich tych przykładach wyraźnie widzimy, jak wydłużone sekundy ze zmniejszonymi ćwiartkami dosłownie „kręcą się” wokół naszego magicznego kroku (przypominam, że w głównym „magicznym kroku” jest szósty, a mniejszy, siódmy). W pierwszym przykładzie kroki te są zaznaczone żółtym znacznikiem.
Drugi sposób - także opcja: po prostu zbuduj niezbędne interwały na właściwych krokach, zwłaszcza, że już znamy jeden dźwięk. W takim przypadku bardzo pomoże Ci ten tablet (zaleca się szkicowanie w notatniku):
Jest jeden sekret, z którym ten tablet można łatwo zapamiętać. Marszcz swoje wąsy: w major wszystkie wydłużone interwały są budowane na zredukowanym szóstym kroku, w mniejszych wszystkie zmniejszone interwały są budowane na podniesionym siódmym!
Jak ta tajemnica może nam pomóc? Po pierwsze, wiemy już, na jakim poziomie budowane są dwa interwały po cztery (para zredukowanych - ćwiartka i przegroda lub para powiększonych - piąta i druga).
Po drugie, po zbudowaniu tej pary interwałów (na przykład, oba przedłużone), prawie automatycznie otrzymujemy drugą parę charakterystycznych interwałów (oba zmniejszone) - wystarczy tylko „odwrócić to do góry nogami” to, co zbudowaliśmy.
Dlaczego tak Tak, ponieważ niektóre interwały po prostu zamieniają się w inne zgodnie z zasadą lustrzanego odbicia: sekunda zamienia się w septim, ćwiartkę w kwintę, zmniejszone odstępy, gdy skręcanie staje się dłuższe i odwrotnie ... Nie wierz? Przekonaj się sam!
Przykład 4. Charakterystyczne przedziały w D-dur i D-moll
Przykład 5. Charakterystyczne przedziały w G-dur i G-moll
W jaki sposób charakterystyczne przedziały są rozwiązywane w dużych i małych?
Charakterystyczne przedziały konsonansu są niestabilne i wymagają odpowiedniej rozdzielczości do stabilnych współbrzmień tonicznych. Oto prosta zasada: w rozdzielczości tonicznej zwiększony interwał
Aly trzeba zwiększyć i zmniejszyć - aby zmniejszyć.
Jednocześnie niestabilny dźwięk trafia do najbliższego stabilnego dźwięku. I w kilku odstępach czasu5- umysł4 ogólnie rzecz biorąc, konieczne jest dopuszczenie tylko jednego dźwięku („interesujący” etap), ponieważ drugi dźwięk w tych odstępach jest stabilnym trzecim etapem, który pozostaje na miejscu. A nasze „interesujące” kroki są zawsze rozwiązywane w ten sam sposób: zmniejszona szósta zmierza do piątej, a podniesiona do siódmej do pierwszej.
Okazuje się, że tak przedłużona sekunda jest dozwolona dla czystego ćwiartki, a zredukowany septim jest dopuszczony do czystej piątej; zwiększona piąta, po powiększeniu, zmienia się w dużą szóstą po rozwiązaniu, a zmniejszona kwarta, zmniejszając się, przechodzi w małą trzecią.
Przykład 6. Charakterystyczne przedziały w E-dur i mniejszym
Przykład 7. Charakterystyczne przedziały w B-dur i B-moll
Rozmowy na temat tych zabawnych przerw mogą oczywiście trwać w nieskończoność, ale teraz zatrzymamy się na tym. Dodam jeszcze kilka słów: nie mylić charakterystycznych odstępów z trytonami. Tak, rzeczywiście, w trybach harmonicznych pojawia się druga para traszek (jedna para4 z umysłem5 jest też w diatonice), jednak rozważamy trytony oddzielnie. Możesz przeczytać więcej o trytonach tutaj.
Życzę powodzenia w studiowaniu muzyki! Przyjmij to jako zasadę: spodobał mi się materiał - udostępnij go znajomemu, używając przycisków społecznościowych!
Zostaw Swój Komentarz