Niesamowity emocjonalny wpływ muzyki, od czasów starożytnych zmuszony do myślenia o mistycznych źródłach jego pochodzenia. Zainteresowanie publiczności selekcją, naznaczone talentem pisania, dało początek niezliczonym mitom o muzykach.
Od czasów starożytnych do współczesności mity muzyczne narodziły się również w walce o polityczne i ekonomiczne interesy ludzi zaangażowanych w przemysł muzyczny.
Boski dar lub diabelska pokusa
W 1841 r. Mało znany kompozytor Giuseppe Verdi, moralnie zmiażdżony porażką swoich pierwszych oper i tragiczną śmiercią żony i dwójki dzieci, rozpaczliwie rzucił na podłogę działające libretto. W mistyczny sposób otwiera się na stronie z chórem żydowskich więźniów i, wstrząśnięty liniami „O piękna zagubiona ojczyzna! Drodzy, śmiertelne wspomnienia!”, Verdi zaczyna pisać gorączkowo muzykę ...
Interwencja Opatrzność natychmiast zmieniła los kompozytora: opera „Nabucco” odniosła ogromny sukces i dała mu spotkanie ze swoją drugą żoną, sopranistką Giuseppiną Strepponi. A chór niewolników tak bardzo lubił Włochów, że stał się drugim hymnem narodowym. A inne nie tylko chóry, ale także arie z oper Verdiego później zaczęły śpiewać ludy jako rodzime włoskie piosenki.
************************************************************************
Chtoniczny początek w muzyce często prowadził do myśli o machinacjach diabła. Współcześni demonizowali geniusz Niccolò Paganiniego, który oszołomił publiczność swoim nieskończonym talentem do improwizacji i pasji do występów. Postać wybitnego skrzypka była otoczona mrocznymi legendami: mówiono, że sprzedał duszę za magiczne skrzypce, a jego instrument zawierał duszę ukochanej duszy.
Kiedy Paganini zmarł w 1840 r., Mity na temat muzyka grały z nim okrutny żart. Włoskie władze katolickie zakazały pochówku w domu, a szczątki skrzypka dopiero 56 lat później znalazły pokój w Parmie.
Fatalna numerologia, czyli przekleństwo dziewiątej symfonii ...
Transcendentna siła i heroiczny patos późnej dziewiątej symfonii Ludwiga van Beethovena wzbudziły święty podziw w sercach słuchaczy. Przesądny strach nasilił się po śmierci Franza Schuberta, który przeziębił się na pogrzebie Beethovena, pozostawiając dziewięć symfonii. A potem „przekleństwo dziewiątego”, wspierane przez luźne obliczenia, zaczęło nabierać rozpędu. Anton Brukner, Antonin Dvorak, Gustav Mahler, Alexander Glazunov i Alfred Schnittke zostali uznani za „ofiary”.
Badania numerologiczne doprowadziły do pojawienia się kolejnego fatalnego mitu o muzykach, który rzekomo czai się przed śmiercią za 27 lat. Przesąd rozprzestrzenił się po śmierci Kurta Cobaina, a dziś Brian Jones, Jimi Hendrix, Janis Joplin, Jim Morrison, Amy Winehouse i około 40 osób są przypisani do tak zwanego „Club-27”.
Czy Mozart pomoże ci stać się mądrzejszym?
Wśród licznych legend o austriackim geniuszu mit Wolfganga Amadeusza Mozarta jako sposobu na zwiększenie IQ ma szczególny sukces komercyjny. Szum zaczął się w 1993 roku wraz z wydaniem artykułu przez psychologa Francisa Rauschera, który twierdził, że słuchanie Mozarta przyspiesza rozwój dziecka. W następstwie tej sensacji nagrania zaczęły się rozchodzić o miliony kopii na całym świecie i nadal, prawdopodobnie w nadziei na „efekt Mozarta”, jego melodie są słyszane w sklepach, samolotach, na telefonach komórkowych i liniach telefonicznych.
Kolejne badania Rauschera, które pokazały, że wskaźniki neurofizjologiczne u dzieci rzeczywiście poprawiają lekcje muzyki, nikt tak spopularyzowany.
Muzyczne mity jako narzędzie polityczne
Historycy i muzykolodzy wciąż spierają się o przyczyny śmierci Mozarta, ale wersja, którą Antonio Salieri zabił z zazdrości, to kolejny mit. Oficjalnie sprawiedliwość historyczna w stosunku do Włocha, który w rzeczywistości odniósł większy sukces niż jego koledzy muzycy, została przywrócona przez sąd w Mediolanie w 1997 roku.
Uważa się, że Salieri został oczerniony przez muzyków szkoły austriackiej, aby podważyć silną pozycję włoskich rywali na wiedeńskim dworze. Jednak w kulturze masowej, dzięki tragedii A.S. Puszkin i film Milos Forman mocno zakorzenili stereotyp „geniuszu i zbrodni”.
W XX wieku względy oportunistyczne dostarczały więcej niż raz żywności do tworzenia mitów w przemyśle muzycznym. Zestaw plotek i ujawnień towarzyszących muzyce służy jako wskaźnik zainteresowania w tej sferze życia publicznego i dlatego ma prawo istnieć.
Zostaw Swój Komentarz