Powracamy do tematu modulacji iz tego artykułu dowiesz się, jak grać modulacje w kluczu pierwszego stopnia pokrewieństwa. Przyjrzymy się muzycznym przykładom modulacji, które zostaną uwzględnione w znanym nam okresie. Przypominam, że ten okres wykorzystałem na lekcjach harmonii w szkole muzycznej i konserwatorium. Możesz zapoznać się z nim w oryginalnej formie w poprzednich artykułach, na przykład tutaj lub tutaj.
Na przykład, bierzemy pod uwagę wszystkie modulacje z dur (modulacje z moll zostaną zaprezentowane w następnym artykule). Jak wiadomo, każdy klucz ma połączenie z sześcioma innymi, które są z nią powiązane w pierwszym stopniu. Dla głównych takich kluczy są następujące:
1) tonalność równoległa;
2) ton dominujący;
3) tonalność, która jest równoległa do dominującej tonalności;
4) tonalność subdominant;
5) tonalność równoległości subdominantu;
6) ton harmonicznej subdominantu.
Łącznie 6 tonalności: 2 duże (S, D) i 4 mniejsze (równoległe, równoległe S i D, harmoniczne S).
Modulacje do wszystkich tych tonalności mogą być wykonane na jednej ogólnej zasadzie - przez wspólny akord. Jako taki wspólny akord, użyjemy toniki oryginalnej tonacji, którą utworzymy dla różnych akordów o skończonej tonacji, a następnie, tak jak powinno być, wprowadzimy modulujący akord, po którym kadencja nowej tonalności zwykle następuje natychmiast.
Przejdźmy więc do przykładów.
Modulacja do tonacji dominującej
Na początek rozważ modulację w tonie dominującym. Jak określić, jaka jest tonacja? Elementary - po prostu budujemy triadę na piątym kroku od dźwięków, które składają się na skalę dźwięku oryginalnej tonalności. Na przykład w odniesieniu do w A-dur powiązana dominująca tonacja będzie E-dur (to jest triada, którą otrzymujemy z dźwięków mi, g-sharp i si). Pokażę wam muzyczny przykład modulacji C-dur G-dur:
Oto prosty modulujący okres rekonstrukcji dwóch zdań (każdy z 4 taktami): pierwszy kończy się dominującym tonem początkowym, drugi zaczyna się powtórzeniem tematycznym, a następnie moduluje.
Modulacja następuje w następujący sposób: w 6 cyklu toniku C-dur równa się subdominantowi G-duri już w siódmym takcie wprowadza się cadan quartesexthkord (K64). Dla jasności, moment zrównania w rzędzie funkcjonalnym jest zamknięty w kształcie prostokątnym. Jako akord modulujący, skutkujący rytmem nowej tonalności, zastosowano tutaj podwójny dominujący akord siódmy (DDVII7) z dolną trzecią akordem.
Modulacja dominującego tonu równoległego
Nie było mi łatwo mieć modulację tonalności trzeciego etapu, która jest równoległa do dominującej. Tonik C-durktóre zawsze będziemy uważać za wspólny akord, w mi minor to triada szóstego stopnia.
Oczywiście po szóstym kroku możliwe było natychmiastowe wykonanie akordu modulującego. Jednakże, dla większej przejrzystości zmiany tonalności (szczególnie nastrój modalny), zdecydowałem się najpierw na odchylenie od subdominanta sexthkordu (s6) za pomocą wprowadzającego tercquartcordu (więc nie powinieneś być zaskoczony, jeśli bas sexthcordu podwoi się - podwojenie spełnia surowe zasady harmonii), po czym modulacja jest zredukowana jej logiczny wniosek jest dość prosty.
Modulacja do tonacji subdominującej
Spójrzmy teraz na modulację subdominanta. Dla C-dur to jest w F-duri nasz wspólny akord (tonik oryginalnej tonacji) w w F-dur będzie wyglądać jak dominantka.
Wchodząc w triadę zamiast jednego z podwojonych tonów septim (w tym przypadku prima jest podwojona, zmieniamy jej podwojenie w tenorze), łatwo otrzymujemy akord D7, którego nie dopuszczamy do nowego kamienia tonicznego, ale eliptycznie zastępujemy triadę szóstego stopnia (jak powinno być, podwajając w jej tonie tertsovy). Konstruujemy kadencję przez modulowanie akordów II65 i DD65 ze zwiększoną prima i niższą piątą.
Modulacja do subdominantu harmonicznego
W ten sam sposób można odtwarzać modulację w tonie subdominantu harmonicznego. Harmoniczny major ma niższy szósty krok, więc triada subdominująca w nim będzie niewielka (f-moll dla C-dur). W związku z tym po akordzie D7 przechodzimy do niskiego szóstego etapu (z ponownie płasko).
Modulacja do równoległego tonu subdominantu
Aby przejść do tonacji drugiego etapu, tonik C-dur, zgodnie z naszą oryginalną tonacją, utożsamiamy się z siódmym krokiem triady ponownie nieletnido którego musimy iść.
Jak wiadomo, akord siódmego stopnia (w mniejszym naturalnym jest akord) jest używany bardzo rzadko do harmonizacji, zwłaszcza w konstrukcjach poprzedzających obudowę. Nie można go bezpośrednio sprowadzić do tej kadencji, pomijając zwykłe subdominujące akordy (trójdźwięk VII stopnia, chociaż nie jest wyraźnie, działa razem z dominantą, a zatem nie może poprzedzać akordów subdominujących). Dlatego, dla jasności, manifestacje nowej barwy z jej mniejszym kolorem przed przygotowaniem K64 ponownie nieletniZrobiłem odchylenie w prawo do nowego toniku za pomocą wprowadzającego akordu siódmego (stąd podwójna trzecia w triadzie tonicznej ponownie nieletni).
Modulacja równoległa mniejsza
Ostatnią modulacją, która zostanie omówiona w tym artykule, jest modulacja równoległa. Oto tonik C-dur jest równy trzeciemu etapowi, po którym następuje odchylenie od subdominanta, a następnie, po prostu, rozwój prowadzi do klucza równoległego.
Wniosek
Tak więc zapoznaliśmy się z 6 modulacjami w powiązanych kluczach głównych i przeanalizowaliśmy ich muzyczne przykłady. W następnym artykule, podobnie, a może w jakiś inny sposób, zostaną pokazane przykłady modulacji od nieletniego. Jeśli nie chcesz pominąć tego artykułu i wielu innych przydatnych materiałów, które zostaną opublikowane w przyszłości, zostaw swój adres e-mail w polu subskrypcji witryny biuletynu, a nowy artykuł zostanie wysłany do Ciebie osobiście na podaną przez Ciebie wiadomość.
Pozostaje mi życzyć sukcesów, drodzy czytelnicy, i proszę: zrezygnować z subskrypcji komentarzy, jeśli znajdziecie jakieś błędy w harmonizacji. Jeśli uznasz ten artykuł za przydatny, udostępnij go znajomym w sieciach społecznościowych (w tym celu poniżej znajdziesz odpowiednie przyciski). Dziękujemy za uwagę, do zobaczenia wkrótce!
Zostaw Swój Komentarz