W teorii muzyki akceptuje się nazywanie całej skali zakresem, w którym odległości między sąsiednimi krokami tworzą cały ton.
Jego obecność w muzycznej tkaninie utworu jest łatwo rozpoznawalna dzięki wyraźnemu, tajemniczemu, upiornemu, zimnemu, zamrożonemu charakterowi dźwięku. Najczęściej świat wyobraźni, z którym łączy się taki zasięg, to bajka, fantazja.
„Gamma Chernomor” w rosyjskich klasykach muzycznych
Cała gama była szeroko stosowana w dziełach kompozytorów rosyjskich XIX wieku. W historii muzyki rosyjskiej za całą gamą kryła się inna nazwa - „gamma Chernomor”ponieważ po raz pierwszy został wykonany w operze przez M.I. Glinka „Rusłan i Ludmiła” jako cecha złej Carli.
W scenie porwania bohatera opery w orkiestrze cała gama przechodzi powoli i złowieszczo, co oznacza tajemniczą obecność długowłosego czarodzieja Chernomora, którego fałszywa moc nie została jeszcze ujawniona. Efekt dźwiękowy gamma potęguje kolejna scena, w której kompozytor mistrzowsko pokazał, jak zszokowani cudem uczestnicy uczty weselnej stopniowo wyłonili się z dziwnego odrętwienia, które ich ogarnęło.
A.S. Dargomyzhsky usłyszał w dziwacznym brzmieniu tej skali ciężki krok posągu Komandora (opera „Kamienny gość”). P.I. Czajkowski zdecydował, że nie może znaleźć lepszego muzycznego wyrazu niż cała gama, aby scharakteryzować złowrogiego ducha hrabiny, który pojawił się Hermanowi w piątym obrazie opery „Królowa pików”.
A.P. Borodin zawiera całą gamę kolorów przy akompaniamencie romansu Śpiącej księżniczki, rysując nocny obraz bajkowego lasu, w którym śliczna księżniczka śpi w magicznym śnie, a na pustkowiach słychać śmiech jego fantastycznych mieszkańców - diabłów i czarownic. Cała gama brzmi ponownie przy fortepianie, kiedy tekst romansu wspomina potężnego bogatyra, który kiedyś rozproszy zaklęcia i obudzi śpiącą księżniczkę.
Zakres docelowy metamorfozy
Możliwości ekspresyjne całej gamy nie ograniczają się tylko do tworzenia przerażających obrazów w utworach muzycznych. W. Mozart ma inny, wyjątkowy przykład użycia. Chcąc stworzyć humorystyczny efekt, kompozytor przedstawia niekompetentnego skrzypka w trzeciej części swojego utworu „Musical Joke”, który uwikłał się w tekst i nagle gra całą gamę muzyki, która nie pasuje do kontekstu muzycznego.
Pejzaż Prelude „Sails” K. Debussy'ego jest najciekawszym przykładem tego, jak cała gama gamma stała się podstawą modalnej organizacji utworu muzycznego. Praktycznie cała kompozycja muzyczna preludium opiera się na zakresie b-c-d-e-fis-gis z centralnym tonem b, który pełni tutaj funkcję filaru. Dzięki takiemu rozwiązaniu artystycznemu Debussy'emu udało się stworzyć najcieńszy materiał muzyczny, dając początek nieuchwytnemu i tajemniczemu obrazowi. Wyobraź sobie jakieś upiorne żagle, które błysnęły gdzieś daleko na horyzoncie morza, a może - marzyły we śnie lub były owocem romantycznych snów.
Zostaw Swój Komentarz