Na początek przypomnijmy sobie, że siódmym akordem jest akord (tj. Współbrzmienie), w którym cztery dźwięki i te cztery dźwięki można ułożyć na trzecim. Jeśli napiszesz akord siódmy z nutami, to nagranie będzie wyglądało jak narysowany bałwan, tylko koła (notatki) nie będą trzy, ale cztery.
Teraz, skąd pochodzi pseudonim „wprowadzające akordy siódme”. Faktem jest, że akordy septy, takie jak triady, mogą być zbudowane absolutnie na dowolnym poziomie major lub minor - na pierwszym, na drugim lub trzecim, na szóstym lub siódmym. Prawdopodobnie już poradziłeś sobie z dominującym akordem septy - jest to siódmy akord, zbudowany na piątym kroku. Być może znasz także drugi etap siódmego akordu.
Więc wstępny akord siódmy - Ten siódmy akord, który jest zbudowany na siódmym kroku. Siódmy krok, jeśli pamiętasz, nazywa się wprowadzenieJest najbardziej niestabilny, znajduje się w odległości półtonowej w stosunku do toniku. Taka wstępna funkcja tego etapu rozszerzyła swój efekt na akord, który jest zbudowany na tym etapie.
Ponownie wprowadzające siódme akordy to siódme akordy, które są zbudowane na wprowadzającym siódmym kroku. Te akordy składają się z czterech dźwięków, które są oddzielone od siebie w odległości trzeciej trzeciej.
Jakie są wprowadzające akordy siódme?
Się zdarzają dwa rodzaje - mały i zmniejszony. Mały wprowadzający siódmy akord jest zbudowany na siódmym stopniu naturalnego akordu i tylko. Zmniejszony wprowadzający siódmy akord można skonstruować w trybach harmonicznych - harmonicznych głównych i harmonicznych mniejszych.
Jeden z tych dwóch rodzajów akordów zostanie warunkowo oznaczony jako - MVII7 (małe wprowadzające lub małe zmniejszone), i odwrotnie - MindVII7 (zmniejszona). Te dwa akordy różnią się między sobą skład interwałowyale podstawą każdego z nich jest zmniejszona triada.
Małe zmniejszoneInnymi słowy, mały wprowadzający siódmy akord składa się z dwóch małych, trzecich linii (tj. Zredukowanej triady), nad którymi kończy się kolejna trzecia, ale już duża. Między skrajnymi dźwiękami tego siódmego akordu małe septimowe formy interwałowe..
Zredukowany wprowadzający akord siódmylub, jak się czasem mówi, po prostu redukcja składa się z trzech mniejszych trzeciej. Możliwe jest ich rozłożenie w następujący sposób: dwie małe (to znaczy faktycznie zredukowana triada u podstawy) i nad nimi jeszcze jedna mała. Pomiędzy skrajnymi dźwiękami tego siódmego akordu powstaje przedział zredukowanej septimy.
Spójrz na ten przykład muzyki:
Jaki rodzaj leczenia ma wstępny akord siódmy?
Absolutnie każdy siódmy akord ma trzy odwołania, zawsze mają to samo imię. To jest akord kwinteksowy (znak identyfikacyjny - tsiferki 65), akord tercquartcord (ucz się według liczb 43 po prawej) i drugi akord (oznaczone dwoma - 2). Skąd pochodzą te dziwne nazwy, możesz dowiedzieć się, czy przeczytałeś artykuł „Struktura akordów i ich imiona”. Przy okazji, pamiętajcie, że apele triady (akordy trzech akordów) są tylko dwa?
Tak więc zarówno małe początkowe, jak i zredukowane akordy wprowadzające mają trzy trafienia, które są uzyskiwane, ponieważ za każdym razem my dźwięk niższego akordu jest przenoszony do oktawylub odwrotnie przesuń górny dźwięk o oktawę w dół.
Zajmijmy się strukturą interwału każdego akordu wynikającą z leczenia:
- МVII7 = m3 + m3 + b3
- MVII65 = m3 + b3 + b2
- MVII43 = b3 + b2 + m3
- MVII = b2 + m3 + b3
Przykład wszystkich tych akordów w kluczu C-dur:
Mały akord wprowadzający siódmy i jego leczenie kluczem C-dur
- UmmVII7 = m3 + m3 + m3
- UmmVII65 = m3 + m3 + u2
- UmVII43 = m3 + u2 + m3
- UmmVII2 = u2 + m3 + m3
Zwróć uwagę na przykład wszystkich tych akordów w kluczu C-moll (w C-dur będą takie same dźwięki, tylko C-baker będzie zwykłym C-notatką bez dodatkowych ikon):
Zredukowany wstępny akord siódmy i jego traktowanie w tonacji c-moll
Za pomocą podanych przykładów muzycznych możesz sam łatwo obliczyć, na jakim poziomie są zbudowane poszczególne akordy. Więc jeśli siódmy etap siódmego akordu w jego głównej formienaturalnie musisz zbudować na etapie VII (tylko u nieletniego zostanie podniesiony VII). Pierwszy apel - quintsekstakkordlub VII65 - zostanie zlokalizowany na etapie II. Bass akord kwartetu z siódmego etapu, VII43 jest we wszystkich przypadkach Etap IVi podstawa trzeciego odwołania - drugi akord, VII2 - będzie Krok VI (w major, jeśli potrzebujemy mniejszej wersji akordu, powinniśmy obniżyć ten szósty krok).
Pozwól tonom wstępnym na septę
Wprowadzające siódme akordy można rozwiązać tonikiem na dwa sposoby. Jednym z nich jest natychmiastowe przetłumaczenie tych niestabilnych współbrzmień na toniczne. Innymi słowy jest to egzekucja bezpośrednia rozdzielczość na tonik. Dzięki tej metodzie tonik na końcu okazuje się nie całkiem normalny, ale o tym później. Jaki jest inny sposób rozwiązania?
Inny sposób polega na tym, że wprowadzające siódme akordy lub ich apele nie zmieniają się natychmiast w tonik, ale przez pewnego dyrygenta - jakiś akord „pomocniczy”. I w roli takiego dyrygenta są apele dominujące septakorda. I tylko wtedy ten dominujący akord septa (lub niektóre jego apele) jest dozwolony w tonice przez wszystkie zasady.
Dyrygent akordu jest wybierany na zasadzie: taki, który jest zbudowany na tym samym etapie, co rozwiązany akord, lub taki, który jest bardzo blisko. Konstrukcja akordów wprowadzających jest możliwa na wszystkich niestabilnych stopniach (VII7 buduje, VII - VII65, IV - VII43 i VI - VII2). W tych samych krokach, z wyjątkiem jednego z czterech - szóstych kroków, budowane są dominujące septa: na siódmym kroku możesz napisać D65, na drugim - D43 i na IV - D2. Ale dla etapu VI, będziesz musiał użyć dominującego siódmego akordu w swojej podstawowej formie - D7, która jest zbudowana na piątym kroku, to jest o jeden krok poniżej dozwolonego wprowadzającego drugiego akordu.
Patrzymy na ilustrację muzyczną (przykład z rozdzielczością):
Rozdzielczość wprowadzającego siódmego akordu i jego apeli poprzez dominujące harmonie harmoniczne w C-dur
Aby szybko zorientować się, który akord dominujący umieścić po akordie wprowadzającym, postanowili użyć tzw „zasada koła”. Zgodnie z zasadą koła, aby rozwiązać przegrodę wprowadzającą, przyjmuje się pierwsze traktowanie przegrody dominującej, dla rozdzielczości pierwszego obiegu początkowego zabiegu dominuje drugi obieg, dla drugiego wprowadzenia, trzeciego leczenia dominującego itd. Możesz to wyraźnie przedstawić - będzie to wyraźniejsze. Narysuj koło, umieść na czterech bokach oznaczenie odwołań siódmych akordów w postaci liczb i znajdź kolejne akordy, poruszając się zgodnie z ruchem wskazówek zegara.
Wróćmy teraz do metody rozwiązywania wprowadzonych wcześniej akordów siódmych. Natychmiast przetłumaczymy te niestrudzone toniki. Ponieważ w siódmym akordzie są cztery dźwięki i trzy dźwięki w triadzie tonicznej, to w rozdzielczości dowolny dźwięk triady zostanie po prostu podwojony. Tu zaczyna się zabawa. Podwoi się w triadzie tonicznej nienormatywne. Co to znaczy? Faktem jest, że zazwyczaj w triadzie tonicznej prima podwaja się - główny, najbardziej stabilny ton, tonik. I tutaj trzeci podwoi się - trzeci krok. I to nie jest kaprys. Są powody do wszystkiego. W szczególności, właściwa rozdzielczość będzie miała ogromne znaczenie w bezpośrednim przejściu na tonik zmniejszonego akordu intro, który zawiera dwa całe trytony, muszą być odpowiednio rozwiązane.
Kolejny interesujący punkt. Żadne odwrócenie wstępnych septów nie zostanie rozstrzygnięte dokładnie w triadzie.. Quinsextakcord i tertsquartkord, na przykład, pójdą do sekstakkord z podwójną trzecią (z podwójnym basem) i drugim akordem do tonicznego quarteksektakkordu, a tylko wstęp w głównej formie raczy się triadą.
Przykład rozdzielczości bezpośrednio w tonik:
Umożliwienie zredukowanego wstępnego akordu siódmego i jego konwersji do toniki harmonicznej na ton mniejszy
Krótkie wnioski, ale nie koniec
Cały punkt tego postu w pigułce. Wprowadzające siódme akordy budowane są na etapie VII. Istnieją dwa rodzaje tych akordów - mały, występujący w naturalnych akordach i mniejszy, który przejawia się w harmonicznych głównych i harmonicznych molowych. Wprowadzające siódme akordy, jak każde inne akordy siódme, mają 4 odwrócenia. Istnieją dwa rodzaje rozdzielczości tych harmonii:
- bezpośrednio w tonik z niestandardowymi podwojeniami;
- przez akordy dominujące akord siódmy.
Kolejny przykład, siódme akordy wprowadzające D-dur i D-moll:
Jeśli chcesz budować na dźwięku
Jeśli chcesz zbudować początkowe akordy siódme lub jakikolwiek ich apel z określonego danego dźwięku, musisz skupić się na kompozycji interwałowej. Każdy, kto wie, jak budować interwały, buduj to bez żadnych problemów. Głównym pytaniem, które należy rozwiązać, jest określenie tonalności i rozdzielczości w niej zawartej.
Małe wprowadzenie wprowadzamy tylko w wersji głównej i zredukowanej - zarówno w wersji major, jak i minor (z kluczem o tej samej nazwie - na przykład w C-dur i C-moll lub G-dur i G-moll). Jak dowiedzieć się, jakiego rodzaju tonalności? Bardzo proste: wystarczy wziąć pod uwagę dźwięk, z którego budujesz, jako jeden z etapów poszukiwanej tonacji:
- Jeśli zbudowałeś VII7, wtedy twój niższy dźwięk okaże się odpowiednio VII krokiem i, przechodząc kolejny krok, natychmiast otrzymasz tonik;
- Gdyby trzeba było napisać VII65, który, jak wiecie, jest zbudowany na etapie II, to tonik zostanie zlokalizowany, wręcz przeciwnie, o jeden krok niżej;
- Jeśli określony akord to VII43 i trwa etap IV, tonik można uzyskać, licząc cztery kroki;
- Wreszcie, jeśli w swoim notatniku muzycznym VII2 na szóstym etapie, aby znaleźć pierwszy krok, to znaczy tonik, musisz przejść trzy kroki.
Po zdefiniowaniu tonalności w tak prosty sposób nie będziesz miał żadnych problemów z rozdzielczością. Możesz wykonać rozdzielczość na dwa sposoby - który z nich lubisz bardziej, jeśli, oczywiście, samo zadanie nie ogranicza cię w wyborze.
Przykłady wprowadzające i ich odniesienia z notatek do:
Powodzenia w biznesie!
Zostaw Swój Komentarz