Muzyczny „Upiór w operze”: treść, ciekawe fakty, filmy, historia

Muzyczny „Upiór w operze”

Aby stworzyć najbardziej kasowy występ XX wieku przez autora, Andrew Lloyda Webbera, popchnął miłość - musiał napisać oszałamiającą grę dla swojej narzeczonej, Sarah Brightman. Nic dziwnego, że ten spektakl był „Upiorem w operze” - opowieścią o pochłaniającej pasji brzydkiego wyrzutka dla młodej śpiewaczki w romantycznej scenerii paryskiego teatru z XIX wieku. Muzyczny geniusz przetrwał zjednoczenie kompozytora i jego muzę - rozstali się zaledwie kilka lat po premierze, a Widmo Opery nie opuściło światowej sceny przez ponad trzy dekady i jest najbardziej długowiecznym show na Broadwayu.

Podsumowanie

Prolog, 1905 Aukcja odbywa się w budynku Opery Paryskiej, stare rekwizyty są wyprzedawane. Wśród publiczności jest starszy Raul de Chagny. Zwraca uwagę na jedną z partii - pozytywkę, której melodia niesie go wiele lat temu ...

W Operze Paryskiej - nowi właściciele i dyrektorzy, firma i Andre. Wicehrabia Raoul de Chagny staje się powiernikiem i patronem teatru. Młoda tancerka z korpusu baletowego Christina Dae rozpoznaje w nim swojego dziecinnego towarzysza. Dziewczyna szybko straciła ojca, słynnego skrzypka, i całą młodość spędziła w teatrze. Ale jej przyjaciółce Meg Giry Christine przyznaje, że nauczyła się śpiewać - w teatrze jej mentor był niewidzialnym głosem, który został zaprezentowany przez Angel of Music.

Pod groźbą wieczornego występu Carlotta opuściła próbę ze skandalem, ale Madame Giry ogłosiła właścicielom opery, że Christina zna główną część. Premiera jest uratowana, publiczność jest zachwycona młodą piosenkarką. Raul debiutuje staremu znajomemu i zaprasza na kolację. Ale kiedy Christina zostaje sama, tajemniczy głos zabrania jej opuszczenia teatru. Dziewczyna podąża za Aniołem Muzyki, wpadając do jego podziemnego mieszkania.

Raoul jest zaniepokojony - Christina zniknęła, szuka jej w teatrze. Firma i Andre są oburzeni - otrzymali listy podpisane przez Ducha, zawierają instrukcje, które odtąd Christine, a nie Carlotta, powinna śpiewać główne partie w operach. Ale dziewczyn nadal tam nie ma, a dyrektorzy błagają Carlottę o powrót. Ten ma swoje własne warunki: młody konkurent nie powinien otrzymywać zauważalnych ról. Podczas wieczornego występu Kristina wraca do gry na stronie. Duch, rozwścieczony lekceważeniem jego wymagań, zabija działającą scenę i psuje mechanizm, który trzyma żyrandol. Wielotonowa lampa wpada do widowni bezpośrednio podczas występu, zaczyna się pożar. Christina i Raul są zapisani na dachu, ona mówi mu, że Duch, znany również jako Anioł Muzyki, istnieje. Raoul mówi jej o miłości i obietnicach ochrony. Duch opery słyszy ich wzajemne wyznania, płonące zazdrością.

Jakiś czas później w teatrze odbywa się maskarada. U szczytu zabawy pojawia się Upiór, żądając przedstawienia swojej nowej kompozycji, opery Triumfujący Don Juan. Nagle zauważa pierścionek zaręczynowy Christine, ofiarowany przez Raula. Ozdoba na duchy rozpruwa i kryje. Raoul widzi reakcję Madame Giry i żąda od niej prawdy. Opowiada smutną historię nieuczciwego dziecka, które zostało pokazane w cyrku z powodu zewnętrznej deformacji, która jest gorsza niż zwierzę. Udało mu się uciec z klatki i osiedlić w piwnicach teatru - niesamowicie utalentowany i tragicznie samotny.

Raul postanawia złapać Ducha na premierze filmu „Triumfalny Don Juan”, którego nie może przegapić. Podczas występu Christina zdaje sobie sprawę, że jej partnerem jest sam Duch. Zrywa jego maskę, ujawniając publiczności zniekształconą twarz. Duch wściekłości przenosi ją do wnętrzności teatru. Raoul pędzi dalej - Madame Giry powiedziała, jak znaleźć swój dom, ale Duch chwyta młodego człowieka w lasso. Christina stoi przed wyborem - spędzić całe życie z potworem lub pozwolić mu zabić Raoula. Czuje współczucie dla nieszczęśliwych i zgadza się zostać, całując go. Duch porusza jej dobroć i uświadamia sobie, że poświęca się dla miłości. Uwalnia jeńców i siada na krześle owiniętym płaszczem. Kiedy ludzie znajdują legowisko Upiora, Meg Jiri podnosi płaszcz z krzesła, pod którym znajduje się tylko maska.

Zdjęcie:

Ciekawe fakty

• W 2014 r. Upiór w operze z przychodami w wysokości 6 miliardów dolarów ustąpił miejsca kasowemu musicalowi „Król lew”, który zarobił 200 milionów więcej.

• Na Broadwayu do 2012 r. Upiór w operze był grany 10 000 razy i stał się najbardziej długowiecznym musicalem w historii. Na West Endzie jest drugim po „Les Miserables”.
• W 1987 r. Spadkobiercy Giacomo Puccini złożył pozew z powodu plagiatu - kulminacyjna fraza arii „Muzyka nocy” wydała im się zapożyczona z arii „Quello che tacete” w operze „Dziewczyna z Zachodu”. Pytanie zostało rozstrzygnięte pozasądowo, kwota odszkodowania pozostała nieujawniona.
• W innym procesie sądowym dotyczącym plagiatu Lloyd Webber jest na procesie od 8 lat. Amerykanin Ray Pepp uznał, że część muzyki z tematu tytułowego musicalu pochodzi z jego piosenki „Till you”. Sir Andrew złożył skargę wzajemną, że piosenka z kolei została skopiowana z jego wczesnego dzieła „Józef i jego niesamowity wielobarwny płaszcz snów”. W rezultacie Ray Pepp całkowicie przegrał sprawę.
• Żyrandol, który z prędkością 2,5 metra na sekundę spada niemal na widownię, waży 1 tonę i ma średnicę 3 metrów.

• Wykonanie makijażu Phantom zajmuje 2 godziny przed wyjściem na scenę.
• W każdym spektaklu bierze udział 130 osób, artyści ubierają 230 kostiumów.
• 22 stycznia 2018 roku na cześć 30-lecia broadwayowskiej produkcji Upiór w operze, jej soliści wezwali do otwarcia giełdy NASDAQ.
• Po produkcjach brytyjskich i amerykańskich trzeci ocalały to występ Madach Theatre w Budapeszcie - działa nieprzerwanie od 2003 roku. Interesująca jest także produkcja węgierska, ponieważ była to pierwsza, która nie mogła przenieść oryginalnej wersji musicalu na scenę, ale stworzyć własną.
• W 2010 roku premiera musicalu Lloyd Webber „Love never dies”, którego fabuła jest kontynuacją „Phantom of the Opera”, opowiada o wydarzeniach, które miały miejsce z jego bohaterami kilka lat później. Muzyka otrzymała negatywną krytykę, skromne opłaty i została zamknięta po 1,5 roku wynajmu na West End. Planowana produkcja na Broadwayu nigdy nie miała miejsca.

Najlepsze liczby

„Upiór w operze” - duet Ghost and Christine (posłuchaj)

„Wszystko, o co cię proszę” - duet Christiny i Raula (posłuchaj)

„Music of the night” - Phantom aria (posłuchaj)

„Punkt bez powrotu” - duet Ghost and Christine (posłuchaj)

Historia tworzenia i produkcji

Sir Andrew Lloyd Webber przez całe życie starał się napisać romantyczną historię i gdy tylko kupił stare wydanie Upiora Opery Gastona Leroux w nowojorskiej księgarni z drugiej ręki, od razu zdał sobie sprawę, że w końcu znalazł właściwą historię. Poszukiwanie libretta wielokrotnie napotykało na niewyjaśnione przeszkody: Jim Steinman był zbyt zajęty, a Alan Jay Lerner poważnie zachorował. Kompozytor zwrócił się do współautora poprzedniego dzieła, „Star Express”, Richarda Stilgo, z którym stworzył koncepcję i libretto. Wiersze napisał młody początkujący poeta Charles Hart. Scenograf Maria Bjørnson odtworzyła szczegółowo luksusową i tajemniczą atmosferę teatru z szerokimi schodami, wspaniałą widownią i ciemnymi lochami Opery Paryskiej.

O tym, kto dostanie rolę Christiny, wiadomo było przed pojawieniem się musicalu: ten obraz został stworzony specjalnie dla młodej żony Lloyd Webber Sarah Brightman. W części Phantom piosenkarz rockowy Steve Harley pojawił się w zwiastunie musicalu, ale ponieważ musical stał się czymś więcej niż tylko operą rockową, kompozytor zaczął szukać bardziej wszechstronnego solisty, który byłby podporządkowany rockowi, popowi i klasyce. I zdałem sobie sprawę, że to po prostu nie istnieje. Premiera, zaplanowana na kwiecień, musiała zostać przełożona na jesień, reżyserzy byli bliscy rozpaczy.

Znajdź Ducha pomógł w sprawie. Kompozytor przyprowadził swoją żonę na lekcje śpiewu i, czekając z nią na początek lekcji, usłyszał zza drzwi wspaniałe wykonanie arii z opery Haendla. Zapytał o imię tego studenta i był bardzo zaskoczony odpowiedzią - był znanym aktorem komiksowym Michaelem Crawfordem. Występował w seriach komediowych i brał udział w musicalach, aw pewnym momencie zdecydował się na klasyczny wokal. W głowie Webbera wszystko się połączyło - zarówno głos, jak i obraz. Crawford został zaproszony na przesłuchanie, ale raczej ze względu na formalność nie było innych równie oczywistych kandydatów do roli Ducha.

Występ Hal Prince został otwarty na West Endzie 9 października 1986 roku na Broadwayu 26 stycznia 1988 roku. Po wielkim sukcesie tego pokazu najlepsze epitety mówią bezstronne statystyki:

• Koncert wciąż trwa w Londynie i Nowym Jorku, gdzie odbyło się już około 25 000 spektakli;
• Opłaty gotówkowe za całe istnienie musicalu przekroczyły 6 miliardów dolarów amerykańskich - nie osiągnięto więcej wydajności ani filmu;
• Muzykę obejrzało 140 milionów ludzi w 35 krajach świata, przetłumaczono ją na 14 języków;
• Upiór w operze ma ponad 70 prestiżowych nagród teatralnych, w tym 3 nagrody Laurence'a Oliviera, 7 nagród Tony;
• Na świecie sprzedano 40 milionów płyt muzycznych.

Po Londynie i Nowym Jorku musical został wysłuchany w Australii, Austrii i Kanadzie. W 2014 r. Upiór w operze został wystawiony w Moskwie po rosyjsku, spektakl trwał dwa lata.

Film „Upiór w operze”

W 2004 roku na światowych ekranach ukazał się film „Upiór w operze”. Wyprodukował sam obraz E. Lloyda Webbera w reżyserii Joela Schumachera. Ten projekt dojrzał w ciągu dekady - studio Warner Brothers nabyło prawa i ogłosiło je w 1989 roku. Ale jeśli ślub Lloyda Webbera i Brightmana przyczynił się do powstania musicalu, ich rozwód w 1990 r. Położył kres planowanemu filmowi. Pod koniec lat 90., kiedy nie było już możliwe filmowanie artystów pierwszej kompozycji musicalu, studio próbowało odtworzyć projekt i zaczęło szukać aktora do głównej roli, patrząc na Johna Travoltę, potem na Matthew McConaugheya, potem na Antonio Banderosa . Ten ostatni wykonał nawet numer z musicalu na jubileuszowym koncercie Lloyda Webbera. Ale plany nie poszły dalej.

Następnie Sir Andrew odkupił prawa do adaptacji filmowej i po zainwestowaniu w nią znacznych kwot własnych pieniędzy, w 2003 roku rozpoczął produkcję. Twórcy filmu zwracali szczególną uwagę na casting. Rola Ghosta, jak się wydawało na początku, byłaby odpowiednia dla Hugh Jackmana - aktora, który występował w musicalach więcej niż raz. Okazał się jednak tak zajęty podczas innych strzelanin, że nie mógł nawet przyjść na testy. Potem Schumacher przypomniał sobie Gerarda Butlera. Mimo że artysta nigdy nie śpiewał profesjonalnie, miał konieczny temperament. Butler, przed wysłuchaniem, wziął kilka lekcji wokalnych i został zatwierdzony. W roli Christiny próbowała Keira Knightley, Katie Holmes i Anne Hathaway. Ostatecznie wybrali młodą i mało znaną aktorkę Amy Rossum, która otrzymała nominację do Złotego Globu za tę rolę. Raulowi powierzono grę z artystą z Broadwayu Patrickiem Wilsonem.

Dla filmu Lloyd Webber i Hart napisano piosenkę „Learn to be lonely”, która została nominowana do Oscara. Piosenka brzmi na końcowych napisach, a Minnie Driver ją wykonuje. Warto zauważyć, że aktorka, która wcieliła się w rolę Carlotty, nie zaśpiewała ani jednego numeru w kadrze - zamiast tego fragmenty opery grano przez Margaret Price. Oprócz sterownika wszyscy pozostali artyści poradzili sobie z własnymi partiami wokalnymi.

Przy łącznym koszcie 70 milionów dolarów film zarobił 155 milionów, nawet pomimo chłodnej postawy krytyków: wśród nich obraz nie miał wysokich ocen i został nazwany „pozbawiony zarówno romansu, jak i niebezpieczeństwa”.

W 2016 r. Miała się odbyć paryska premiera Upiór w operze. Byłoby to naprawdę znaczące wydarzenie - wykonanie musicalu w mieście, gdzie rozwijają się jego wydarzenia. Ale 26 września w Mogador Theatre wybuchł pożar, który znacząco uszkodził scenę i zniszczył scenerię do produkcji. Premiera została przełożona na czas nieokreślony. Znajoma historia, prawda? Wygląda na to, że Widmo Opery jest naprawdę gdzieś w pobliżu ...