R. Glier Balet Jeźdźca Brązowego: treść, wideo, ciekawe fakty, historia

R. Glier balet „Brązowy jeździec”

„Puszkin jest naszym wszystkim” - to stwierdzenie z ust rosyjskiego poety Apollo Grigorieva brzmiało ponad 150 lat temu. Literackie dziedzictwo Aleksandra Siergiejewicza naprawdę jednoczy wielu ludzi. Puszkin jest szczególnie uhonorowany przez kreatywnych ludzi: artyści na podstawie jego tematów malują obrazy, a kompozytorzy brzmią świetnie przez utwory poety. Wybitny radziecki kompozytor Reinhold Glier nie ominął stworzenia Aleksandra Siergiejewicza. Wspaniały mistrz, zainspirowany wizerunkami wielkiego poety, stworzył głęboko pouczający trzyaktowy balet - najlepsze dzieło kompozytora nad jednym z najpotężniejszych dzieł Puszkina, poematem Jeździec z brązu.

Podsumowanie baletu Gliera „Brązowy jeździec” i wiele ciekawych faktów na temat tego utworu przeczytanych na naszej stronie.

Podsumowanie

Na tle opustoszałego brzegu Newy wyłania się królewski obraz Piotra I. Pogrążył się w myślach o przyszłości państwa rosyjskiego i marzy o zbudowaniu miasta ważnego dla całego kraju.

1824, stolica Rosji. W pogodny jesienny dzień ludzie przechadzają się po centralnym placu Petersburga w pobliżu dumnie wzniesionego pomnika Piotra Wielkiego. Jego uwagę przyciąga wędrowny teatr lalek, a także aktorzy teatru balagan - Columbine and Harlequin. Eugeniusz pojawia się na placu przy pomniku, tutaj ma spotkać swoją ukochaną Parashę. Dziewczyna przychodzi, a szczęśliwy młodzieniec szczęśliwie rusza na spotkanie. Jednak wkrótce zaczyna się ściemniać, a majestatyczny pomnik Piotra Wielkiego przeraża Parashę. Młody człowiek uspokaja ją i emocjonalnie zaczyna mówić o Peterze ...

Port w Petersburgu. W Stoczni Admiralicji, gdzie trwają przygotowania do wodowania nowo wybudowanego statku, przybywa Piotr I, któremu towarzyszy Mienszikow, a spotyka go chrześniak Tsar, Ibrahim Hannibal. Do molo cumuje obcy statek, z którego lądują zagraniczni goście. Podziwiają budowane miasto i są zdumieni tym, jak szybko i solidnie Rosjanie wypełniają swoją flotę. Peter przecina linę, a statek płynie w morze. Każdy jest radosny.

Król i jego orszak idą na zgromadzenie. Ibrahim Hannibal tańczy z „Królową Piłki” przy piłce. Piotr I wchodzi na salę, rozkazuje przynieść kulę ziemską i wyjaśnia gościom swoje plany eksploracji morza, a następnie otrzymuje listy uwierzytelniające od ambasadorów różnych krajów. Tańce zaczynają się od nowa, a następnie goście są zaproszeni do zabawy w bufonie ślepca jako rozrywka: każdy mężczyzna z zamkniętymi oczami musi wybrać dla siebie kobietę. Bez partnera jest angielski ambasador, który jak przegrany pije duży kubek wina i pijany pada pod śmiechem wszystkich obecnych. Piłka się skończyła. Goście rozstali się, ale Peter znów się zastanawia. Nakazuje Menshikovowi przedstawić plan budynków miasta, aw jego snach zwraca uwagę na przyszłą stolicę Rosji.

W tym samym czasie historia Eugene'a się kończy, a młodzi ludzie żegnają się.

Na przedmieściach Sankt Petersburga, w małym domku nad brzegiem zatoki, z matką mieszka ukochany Eugeniusz. Dziewczyny zbierają się na trawniku, zaczynają tańce okrągłe, a Parasha dołącza do nich. Matka dziewczynki, która obserwowała taniec, pamięta, jak w czasach swojej młodości umieli się bawić i tańczyć. Matka wchodzi do domu, a dziewczyny, usłyszawszy historię Parashy o swoim ukochanym młodym człowieku, przekonały ją, by opowiedziała o losach. Jednak karty przewidywały kłopoty dla dziewczyny, a dziewczyny, aby odwrócić uwagę Parashy od smutnych myśli, chcą ją rozweselić tańcem. Pojawia się Eugene, próbuje zostać niezauważony. Widząc młodego mężczyznę, zakłopotanego, dziewczyny uciekają, a Eugene i Parasha zostają sami. Przytłoczeni czułym uczuciem wyznają sobie nawzajem miłość. Dziewczyny wracają i gratulują młodym ludziom zaręczyn. Nagle, od strony zatoki, wiał przenikliwy wiatr, Eugene spieszy się, by pożegnać się z Parashą.

Eugene w swoim pokoju. Czule wspomina randkę z ukochaną, gdy nagle ostrzeżenia o powodziach wystrzeliły. Zaniepokojona Parashą, Jewgienij wybiega na ulicę.

Przerażeni mieszczanie tłoczyli się na nasypie, obserwując, jak woda szybko przybywa. Ludzie rozpraszają się ze strachu. Na pustym nasypie pojawia się Eugene. Młody człowiek z przerażeniem wygląda, jakby wszystkie elementy zmieściły się na ich drodze: ludzie umierają, domy się rozpadają. Widząc losową łódź, Eugene bez wahania rzuca się w otchłań, mając nadzieję, że rybacy pomogą mu spotkać się z panną młodą.

Burza wreszcie ustępuje i Eugene dociera do miejsca, w którym mieszkała Parasha ze swoją matką. Ale nie ma starego domu, samotne jest tylko złamane drzewo. Młody człowiek jest tak zszokowany, że ledwo zaczyna dostrzegać to, co widział. Umysł młodego człowieka nie może znieść i zaczyna halucynacje. Zmęczony pogonią za wizjami Eugene w wyczerpaniu upada na ziemię.

Na placu Senatu znowu zatłoczone. Szalony Eugeniusz błąka się po pomniku Piotra Wielkiego. Przechodnie patrzą na niego z żalem. Świadomość młodego człowieka przez jakiś czas staje się jasna i dowiaduje się, gdzie niedawno się spotkał i był zadowolony z Parashy. Patrząc na pomnik, Eugeniusz grozi mu, ponieważ widzi w nim przyczynę wszystkich swoich nieszczęść. Rozpalona wyobraźnia młodego człowieka widzi, że pomnik ożył i chce go zdeptać. Eugene nie żyje, nie ma już siły do ​​walki.

Epilog

Majestatyczne miasto, o którym śnił Piotr Wielki, żyje i kwitnie.

Zdjęcie:

Ciekawe fakty

• Petersburgers uwielbia balet „Jeździec z brązu” - dzieło, które gloryfikuje ich piękne miasto. Spektakl jest bardzo popularny nie tylko z publicznością, ale także z wykonawcami. Czołowi soliści słynnego teatru Kirowa cieszą się, że mogą wystąpić w tym balecie, nawet w mniejszych rolach.

• Na samym końcu przedstawienia, w epilogu, R. Gliere wstawił numer muzyczny wychwalający Wielkie Miasto i symbolicznie nazwał go hymnem. Praca ta została później uznana za wizytówkę Leningradu. W 2003 roku poeta Oleg Chuprov skomponował słowa do tej muzyki, a kompozytor Grigorij Korchmar dokonał zmian redakcyjnych w muzyce Gliera. Ta wersja pracy została następnie zatwierdzona przez oficjalny symbol państwa - hymn miasta Sankt Petersburga.

• Znakomita praca Gliera Jeździec z brązu został doceniony przez rząd Związku Radzieckiego. Dla muzyki baletowej kompozytor w 1950 roku po raz trzeci zdobył Nagrodę Stalina.

• Rosjanie mają powiedzenie: „Powoli zaprzęgnij, ale jeżdżą szybko”. To wyrażenie najlepiej pasuje do jeźdźca baletowego. Historia jego powstania trwała dekadę, ale produkcja spektaklu została przeprowadzona w niewiarygodnie krótkim czasie: w ciągu zaledwie trzech miesięcy.

• Fabuła pierwszego aktu baletu „Brązowy jeździec” produkcji Petersburga i Moskwy znacznie się od siebie różni. Według Teatru Bolszoj obraz z czasem Piotra następuje zaraz po prologu, aw redakcji Teatru Kirov jest oddzielony od wstępu.

Historia stworzenia

Droga, którą balet „Brązowego Jeźdźca” musiał przejść od pierwszej nagranej nuty do występu na scenie, była bardzo trudna i długa. Zapoznaj się z pracą A.S. Puszkin i napisał balet w swoim oszałamiającym wierszu Reinhold Moritsevich zaczął myśleć bardziej pod koniec lat 30-tych. Ta praca wielkiego poety kochała Gliere. Nie tylko uważnie przeczytał wielokrotnie pracę, próbując przeniknąć i zrozumieć melodię rymu Puszkina, ale także z przyjemnością zapoznał się z dziełami naukowców Aleksandra Siergiejewicza. Pomysł był tak fascynujący, że kompozytor zaczął tworzyć szkice przyszłej pracy, w której ucieleśniał muzyczne obrazy wiersza, nie czekając na stworzenie libretta. Plan scenariusza spektaklu pojawił się dopiero w 1941 roku. Jego autorem był A.F. Abolimov, późniejszy znany scenarzysta i ekspert teatralny. 18 czerwca trzy dni przed rozpoczęciem Wielkiej Wojny Ojczyźnianej zgłosił studia do zespołu baletowego Teatru Kirov. Scenariusz został zatwierdzony, ale czasy najtrudniejszych prób dla kraju naruszyły wszystkie plany twórcze.

Będąc w ewakuacji i nieustannie pracując nad stworzeniem swoich innych arcydzieł, na przykład „Koncert na głos i orkiestrę” - dzieło zawarte w złotym funduszu światowej literatury muzycznej, Glier przez minutę nie zapomniał o „The Bronze Horseman”, ale był w stanie powrócić do swojej kompozycji baletowej dopiero w 1944 roku. Mimo że kompozytor nadal nie miał szczegółowego libretta, podjął się rewizji wszystkich głównych tematów muzycznych, ale potem, ze względu na brak tworzenia scenariusza, praca musiała zostać ponownie umieszczona w folderze. Sprawa postępowała dopiero w 1946 roku, kiedy Glier oficjalnie otrzymał rozkaz od kierownictwa Teatru Opery i Baletu Leningradzkiego. S.M. Kirow o kompozycji muzyki do baletu, a wraz z nią ostateczna wersja libretta, która jest bardzo zaskoczonym kompozytorem. Abolimov znacznie rozszerzył fabułę i oprócz bohaterów z Brązowego jeźdźca dodał postacie, pożyczając je od innych dzieł Puszkina. Gliera naprawdę chciała szybko zacząć pracować i zanurzyć się w świat obrazów wielkiego poety, ale z jego wcześniejszych doświadczeń wiedział, że aby kontynuować komponowanie baletu, potrzebny jest szczegółowy plan kompozycji. Wybitny choreograf Rostislav Zacharow, który przez rok pracował dokładnie nad opisem baletu, został zaproszony jako mistrz baletu. Staranne studium każdego numeru bardzo ułatwiło kompozytorowi pracę nad dziełem, które rozpoczęło się dokładnie dopiero jesienią 1947 roku. Partytura z oszałamiająco piękną muzyką baletu „Brązowy jeździec” została ukończona w 1948 roku, a Zacharow natychmiast zaczął grać.

Produkcje

W 1949 r. Związek Radziecki przygotowywał się do obchodów 150. rocznicy urodzin A.S. Puszkin. Teatr Kirov zaplanował na te święta mieszkańców, aby zaprezentowali swój prezent: nowy balet R. Gliera oparty na bezcennym dziele poety - wiersz Jeździec Brązowy. Pracował przy produkcji spektaklu: choreograf R. Zakharov, artysta M. Bobyshov i dyrygent E. Dubovsky. Główne partie wykonali czołowi artyści teatru - K. Sergeev i N. Dudinskaya. Pierwszy koncert baletowy, zaplanowany na 14 marca, był wielkim sukcesem.

Po triumfalnej premierze w Leningradzie szybko zdecydowano się na przedstawienie na scenie Teatru Bolszoj w Moskwie. Trzy miesiące później moskwie mogli zobaczyć wspaniały balet. Główne części tańczyły M. Gabovich i G. Ulanova.

Dalsze „Jeździec Brązowy” z powodzeniem wystawiono nie tylko w naszym kraju, ale także za granicą. Lwów, Saratów, Nowosybirsk, Kazań, Taszkent, Bukareszt - to niewielka lista miast, których publiczność miała wspaniały występ.

Petersburgerom bardzo podoba się ten balet, więc ostatnia produkcja spektaklu odbyła się ponownie w mieście nad Newą, a premiera odbyła się 31 marca 2016 roku. Choreograf - Y. Smekalov, dyrektor artystyczny - A. Sevbo, kostiumograf - T. Noginova, dyrygent - V. Karklin. W rolach głównych V. Shklyarov i V. Tereshkina.

Balet „Brązowy jeździec”, na temat znaczenia ideologicznej treści i przekonywalności ujawniania tematów filozoficznych i historycznych, nie ma sobie równych w światowej choreografii baletowej. Ważną rolę w sztuce odegrała pierwsza zasada Puszkina, czyli sam wiersz Jeźdźca Brązowego, a niewątpliwie muzyka Reingolda Gliera - wybitnego mistrza, który doskonale opanował technikę komponowania, stworzył tak żywe obrazy, że był w stanie w pełni ujawnić głębokie filozoficzne znaczenie dzieła wielki poeta.