Tak więc struktura akordów jest tematem, który będziemy dziś rozwijać. A przede wszystkim przejdźmy do definicji akordu, wyjaśnijmy, co on reprezentuje.
Accord to współbrzmienie, kompleks dźwiękowy. W akordzie, w tym samym czasie lub jeden po drugim, należy wykonać kolejno trzy dźwięki, ponieważ harmonie, w których tylko dwa dźwięki są nazywane inaczej, to interwały. A jednak klasyczna definicja akordu mówi, że dźwięki akordu znajdują się już w trzeciej linii lub mogą być rozmieszczone w trzeciej linii po zmianie układu. Ten ostatni punkt jest bezpośrednio związany ze strukturą akordu.
Ponieważ współczesna harmonia znacznie wyprzedziła normy ustanowione przez muzykę kompozytorów klasycznych, ta ostatnia uwaga o ułożeniu trzech dźwięków w akordzie nie dotyczy niektórych współczesnych akordów, ponieważ ich struktura opiera się na innej zasadzie tworzenia akordu. Pojawiły się takie współbrzmienia, w których mogą występować trzy dźwięki lub nawet więcej, ale z całym pragnieniem, nawet jeśli będziesz się starał, nie możesz ustawić ich dla tertów, ale tylko, na przykład, przez septimę lub sekundy.
Jaka jest struktura akordów?
Co to wszystko znaczy? Po pierwsze, wynika z tego, że struktura akordów jest ich strukturą, zasadą, dzięki której tony (dźwięki) akordu są zlokalizowane. Po drugie, z powyższego wynika również, że struktura akordów jest dwojakiego rodzaju: tertsovy (wersja klasyczna) i nie celtycki (głównie charakterystyczne dla muzyki XX wieku, ale spotykane wcześniej). To prawda, że wciąż jest tak rodzaj akordów z tzw skomplikowana struktura teritz - z zastąpionymi, pominiętymi lub dodatkowymi tonami, ale nie rozpatrzymy tego podgatunku oddzielnie.
Akordy Tertsovy
Dzięki strukturze tertz akordy są zbudowane z dźwięków znajdujących się wzdłuż trzeciej części. Różne rodzaje akordów mają taką strukturę: triady, akordy siódme, akordy wraz z ich apelami. Rysunek pokazuje tylko przykłady takich akordów ze strukturą tertzovoy - jak mówi Alexey Kofanov, przypominają one bałwanki.
Rozważmy teraz te akordy, jak gdyby pod szkłem powiększającym. Strukturę akordów tworzą przedziały, które składają się na dany akord (na przykład ten sam trzeci), a interwały z kolei składają się z pojedynczych dźwięków, które nazywane są „tonami” akordu.
Głównym dźwiękiem akordu jest jego podstawa, pozostałe dźwięki będą nazywane w taki sam sposób, jak interwały, które te dźwięki tworzą z bazą - to znaczy trzeci, piąty, septim, nie i tak dalej. Nazwy wszystkich interwałów, w tym szerokie elementy, można powtórzyć za pomocą materiałów na tej stronie.
Struktura akordów znajduje odzwierciedlenie w ich nazwie.
Jaka jest potrzeba określenia nazwy dźwięków akordu? Na przykład, aby struktura akordu nadała mu nazwę. Na przykład, jeśli między podstawą a dźwiękiem najwyższego akordu jest utworzony interwał septimy, akord nazywany jest akordem siódmym, jeśli nie jest akordem, jeśli undecima, to odpowiednio undecimaccord. Analizując strukturę, możesz nadać nazwę innym akordom, na przykład wszystkim odwołaniom dominującego wisiorka.
Tak więc, w D7, w swojej podstawowej formie, wszystkie dźwięki znajdują się wzdłuż trzeciej części, a pomiędzy podstawą akordu i jego najwyższym tonem tworzy się mały przedział septimy, dlatego nazywamy ten akord akordem septy. Jednak w apelach D7 układ dźwięków jest inny.
Pierwszą atrakcją tego siódmego akordu jest akord piąty szósty. Nazwa jest nadawana przez sposób, w jaki septima (górny ton D7) i podstawowy ton odpowiadają basowi akordowemu, które tworzą interwały. Podstawowym tonem w naszym przykładzie jest sól, system, re-quit i septim. Widzimy, że bas w tym przypadku jest nutą si, odległość od nuty si do nuty fa, która jest septimą jest piątą, a nuta soli (podstawa akordu) jest szóstą. Okazuje się więc, że nazwa akordu składa się z nazw dwóch przedziałów - kwint i seksta: akord piąty-szósty.
Akord Tertza-quarta - skąd pochodzi jego nazwa? Akord basowy w tym przykładzie jest nutą re, wszystko inne jest nadal nazywane. Odległość od re do fa (septima) to zakończenie, odstęp od re do soli (baza) to kwarta. Teraz wszystko jest jasne.
Teraz ustalmy sekundy z akordem. Tak więc nuta basu w tym przypadku to sama pani Septima - uwaga f. Od fa do fa jest prima, a odstęp od noty fa do dna soli jest drugi. Dokładna nazwa akordu powinna być wymawiana jak akord drugiej nuty. Z jakiegoś powodu pierwszy korzeń w tej nazwie jest pominięty, najwyraźniej dla wygody, i może dlatego, że nie ma przerwy między septimą a septimą - nie ma powtórzenia noty fa.
Możesz się ze mną kłócić. Jak te różne piąte z drugimi akordami można przypisać akordom trzeciorzędnym? Istotnie, w ich strukturze występują inne przedziały niż trzeci, na przykład kwarty lub sekundy. Ale tutaj trzeba pamiętać, że te akordy nie są z natury samymi bryłkami, są to tylko odwołania do tych akordów bałwana, których dźwięki są świetne, znajdują się wzdłuż trzeciej linii.
Akordy ze strukturą bez końcówki
Tak, są też takie. Na przykład, quartony, spółgłoski quint lub tak zwane „drugie klastry”, spróbuj uporządkować ich dźwięki w trzecim. Pokażę wam tylko przykłady takich akordów i możecie sami zdecydować, czy są zwykłe, czy zwykłe. Zobacz:
Wnioski
Zatrzymajmy się wreszcie i podsumujmy niektóre wyniki. Zaczęliśmy od zdefiniowania akordu. Akord to współbrzmienie, cały zespół dźwięków, w nim są co najmniej trzy nuty jednocześnie lub nie, które są uporządkowane według pewnej zasady strukturalnej.
Nazwaliśmy dwa typy struktur akordowych: strukturę trzeciorzędową (typową dla triad, akordów przegrody z ich apelami) i strukturę nietercową (typową dla gromad drugich, gromad, piątych, kwartów i innych akordów). Po przeanalizowaniu struktury akordu możesz nadać mu wyraźną i precyzyjną nazwę.
Zostaw Swój Komentarz